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他甚至抱住一颗树哭，午夜就坐在地上
（卧夫制造）
他用心脏摆正太阳，星子，月色，之后，他放下诗与
他心软了，他沉寂在四月的山坡上
说我们相似的情境，铁的火
包括石子，低微的尘埃
他相信梵音，肯定泪水
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亲吻每一位挚爱，故土，亲人
初生是人，异化为狗，落荒成狼……
“人神囚禁了天空的翅膀 /我带上盛宴还有织女耗尽生的词藻 /在一盏弯折的风中重新” 看似单薄的语言，却不是单薄的体会。其中有惆怅有无奈，但其中积聚的力量，必将换得一种更明朗的态度。整首感觉落笔很有力，也很有渲染效果，写出了生命的原始愿望。
“这和曾经喑哑的黑有关/我不怀疑。”如何赋予诗歌更多的承载，人们总喜欢看似轻巧却蕴涵深刻的东西。欣赏这首诗歌的时候，我们被迫，或者无意中被迫想象作者书写诗句时内心的活动了。
“其中洁白的向往和纯净一转身 /情人的面部和内脏就在众生的回眸中 /羽化成仙了” 诗中虽然没有大起大落的情节，只是看似不经意的平缓叙述交待铺陈，但语言上的优势使其变得很不简单。人，虽然没有翅膀，心灵却同样飞翔。哪怕默不声张，亦有千言万语准备述说。
哲哲的诗总是隐含着对现实的揭露，哪怕揭露自己停留在另一种情景里：“情这根柔韧的红绳勒紧了/露宿的花卉。”
文字可以是归隐的地方，也可以是情感存放的地方。只要它相对纯净着，就能慰藉我们的心灵。这组短诗，意象纯明的抒情格调，干净得让人无法不去珍惜。抒情永不会过期，传统并不是陈旧。
人总会不愿舍弃让自己难忘的经历中哪怕任何的一个边角，哪怕那种不明不暗的生长，哪怕营养不良。每种景象都是证明，也都是记录了便记得的必须的记忆。“失魂的水开始一点点长大。”看从谈吐到做法都很平凡，正是这样的平凡让诗逼真了起来。 “我的清歌 /已悠扬了半片无人而多舛的天空 /只剩我自己清醒”。
或许————
他用灰烬的黄昏更正了风拂过的肉体
雨和树盘剥北方，接纳我。他说四季皆无
他在最后的荒草上让空荡列阵，不惊动我
从来路到去路，如此轻易，如此绝决地放弃，让亲友无法接受的事实……
一个真正心疼海子的诗人，一个25年后追随他而去的人
孤独，从来都是拒绝活着的理由……
觐见了一次，光明
不打扰每一寸有生命的动物，植物
他开始数男人，女人，唯数不清孤独的山楂树
火的停滞，从此岸
雨中，荒原，在夜色笼罩的空旷之地
四月，已荒芜……
并确立了大孤独
深知骨血是野花的根茎，大地自会节哀
在这空无的所在，一座冰冷的城
思想，刀刃，爱，或者流水
5,11
绥棱
他畏惧天空
且问世间有多少可以留存的过往？
他的生与死，无非是，在望不尽的漆黑上
——悼卧夫
开满鲜花的山坡上
感念我的老乡卧夫曾为我写的一段短评：
灯火是别人的事了，路是别人的路
无端的恨
宿——命——
渡向彼岸。春天的痛苦，春天的风
而渡他过岸的人
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