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《忘川之花》评论5：一朵鲜花的孕育与绽放》文章地址：http://www.tfxk.com/zixun/xianhua/03293L502015.htm
这是她文学旅程真正的开始，也是艰难之路真正的开始。
这是一朵鲜花孕育与绽放的过程，半夏的心里埋藏了文学的种子，这是上帝之手悄然投下的一粒黑影。时间的土壤把这颗种子紧紧包裹，大师作品中的养份向这颗种子猛烈输送维生素，不安的情感之水日夜翻腾，把身体黑暗中的种子泡胀，让种子永远饱含水分，得以发芽抽枝并结出花蕾。于是她有了最初的短篇小说发表。
此刻耳畔是元宵节此起彼伏的鞭炮声。天黑后，上滇池大堤散步看月亮了。大堤上有人放烟花放孔明灯，还有卖荧光处理过的人工玫瑰花的，花瓣的轮廓闪着诡异的光，假造的露珠像泪滴。怪，今天没见有捧着真玫瑰花叫卖的。本土媒体说情人节的玫瑰比去年涨了十倍的价，一场雪让昆明的玫瑰大大减产，有消息说昆明斗南的各色高级玫瑰花都坐上飞机去远方了，这两天给昆明市场剩下的都是低等级价贱一些的玫瑰，难不成昆明人只该过次一点的情人节？昆明人紧着大城市人去高消费去浪漫？大堤上我一直是仰头的姿态，烟花刹那绽放瞬间消失，只有天上那个月亮亘古，你走它也走。回来书房看了一会儿书，后网上见云南著名作家张庆国老师评我的文章发于14日的《文艺报》二版。这篇文字去年末就写好了，投出去到现在才发出来，发的文字有删节，以下是全版。这篇文字其实是在总体地介绍我的写作经历，而字里行间更有作者写作经年的关于文学创作的真知灼见。见证我成长的张老师创作之余花时间读我小说并认真地写了这评论，唯有感谢感恩，鞠躬！
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这是一部回忆之书，一部探寻时间疑问之书。半夏去云南保山市，偶尔寻得祖上的遗物，联想起血脉身世，感慨万端，再次勾起遥望时间的冲动，于是开始了又一趟文学写作的出发。
并非女人不会讲故事，半夏受过理科思维训练，有能力组织事实，串连出逻辑环节，解释和推演人生。可她有自己的风格和习惯，更钟情于在似是而非的故事叙说中停顿、枝蔓旁逸、左顾右盼、让叙说者“我”与小说中的人物同呼吸共命运，把小说文本里面的内容，与外部叙说者的行踪叠加，组成比线型叙事更丰富的小说结构。
不过，她第一部和第二部长篇小说的写作，相比后来的作品，确实写得快些，从第三部长篇小说《铅灰暗红》开始，她写得慢下来了。文字之上，头顶之上，游来了思想的黑云，喧闹而嘈杂的光线有所遮蔽，让她警惕，不敢大意，屏声息气地慢了下来。
我原来以为她会为此沾沾自喜，写出一个又一个短篇小说，没想到忽然有一天，她竟然写出了长篇小说，真是狂妄之性不改。更让人吃惊的是，她的第一部长篇小说《心上虫草》出版后，很快又有了第二部《活色余欢》、第三部《铅灰暗红》和第四部《潦草的痛》，最近我读到了她的第五部长篇小说，就是刊发于《十月》（2013年第5期长篇小说版）的《忘川之花》。
张庆国
——读半夏长篇小说《忘川之花》
小说家乱中取胜，有几种方法。一是设计故事、安排人物，丝丝如扣地推进，让带往远方的鸽子，在放飞后穿云破雾，如愿归来。二是让时间七零八落，保持原本的散乱面貌。半夏采用的是第二种。她没有按照故事脉胳的起承转合来写，类似于早几年写《铅灰暗红》一样，她在小说中安排了叙述者“我”，这个“我”确实是半夏自己，明确表达着她对几十年前一段生命史的查寻与追踪，又根本不是她，只是一个幕后身影，穿梭于文字的叙说之间，把时间的碎片捡拾起来，一片片拼贴缝补。
半夏不是在写家族传记，她是从家族史的猜测上路，走进云南近现代史的夜幕，推演那段历史中生命的迷乱。那段历史确实够乱，中国辛亥革命走向共和后，各种势力纷争，各据一方，内乱不止，外敌入侵，加之云南边境自然地理和人类族群与生俱来的复杂，想不乱都不行。国家混乱、地区混乱、家庭混乱、男女关系混乱、友情亲情混乱、敌我混乱、交通混乱、生意混乱、国籍身份混乱，不一而足。这些混乱，正是一部小说最好的种子。
作家首先要想写，不写不行，但只写也不行，还要读，向大师的作品求教。半夏从二十多年前起，大胆开始了文学写作的旅途，之后也就同时开始了向大师求教的文学阅读旅程。从此一级级往上，爬昆明城的五华山小坡，再爬昆明城外的西山，站在人所共知的西山龙门石窟处，朝云海苍茫的陌生远方眺望，对更高的文学山峰心向往之。
相比从前的写作，半夏有了明显的进步与变化。小说内容本身她很看重，同时，她又有了明确的文本自觉，对小说内容的表述方式、语言的使用、结构安排，也同样看重，反复打磨，力求精致典雅，别具一格。她已经从早期两部长篇小说的“写什么”，转向了现在的“怎么写”。
也就是说，半夏的长篇小说《忘川之花》，设计了复杂故事，又把故事打破。她没有让小说叙述紧贴故事的逻辑环扣前进，而是让故事呈现撕裂状态，使记忆出现破碎感，刚性的故事外壳得以软化并有所退隐，故事中人的情感及命运波折，因此得到突出。
写作长篇小说的间隙，她仍然有中短篇小说发表，但她最重要也最为之倾注心血的作品，还是长篇小说。我说的很快，不是说她提笔就来，一写就成，是指她一部接一部地写，一部接一部地出版，让人有快的感觉，其实她的长篇小说写作费尽心力，不敢有半点马虎。
半夏不是这样的，她想把小说越写越好，拼了命向大师学习。每天闭门读书，这就注定了她将深刻体会到命运的无情。想窃得王母娘娘蟠桃的人，从有了那份心思的某日起，就注定没有无忧无虑的轻松日子。
这种效果让我想起了风雪弥漫中驶向远方的火车。大雪纷飞，闪亮的钢轨若隐若现，火车喷吐着浓烟，钢轮坚定不移地转动，模糊的车窗里，一张张人脸恍惚迷离。钢轨是情节线索、车厢是故事外壳、暴风雪是混淆的时间、车窗里的人，贴在玻璃窗上的脸庞，是小说的内容，那内容被风雪遮挡，破碎而仓皇。
作家首先是有话想说，关于情感、关于生命、关于世界、关于人与人之间的纠缠种种，心有所感，不得不发。一根脆弱而敏感的神经、一双迷茫而多疑的眼睛、一颗躁动不安的心、一支颤栗的笔和一只握住笔的更加颤栗的手，有了这些，才可能产生作家。一个抱着伟大著作平静阅读的人，一个口若悬河却提笔忘字的空头演说家，懂得再多，写作上也永远是一张白纸。
半夏写小说胆大包天，这个生物系的毕业生，忽然想写小说，提笔就干，哗哗哗写下去，成不成再说。二十多年前她就是这样做的，趴在桌上写出了自认为是小说的作品，寄出来投稿，我就这样认识她。当时她离文学很远，离作家却有些近。为什么这样说？因为懂文学未必能成为作家，大胆写作却不太懂文学的人，有一天肯定会成为作家。
从前她写的是爱情，女人的心事，感情的纠葛，纷绕缠绵，絮絮叨叨。那时她较年轻，感情之火炽烈，爱情之梦正在展开，小家庭日子过得忙碌紧张，滋滋有味，百感交集，也就写得快也写得急。从第三部长篇小说《铅灰暗红》起，她转而回望遥远的矿区，记忆深处的沉重人生。那是有爱情却比爱情更复杂的世界，那是有感情却比感情更坚硬的人生，那是有山有树有水，却比山水草木更无情的天地。说起来拗口，解释起来费力，描绘出来荒诞，写下来却很亲切、真实和感人。
努力终有回报，是永恒的真理，真理都是老实话。一锄头一锄头挖下去，多少可以挖出些东西来。累是少不了的，回报也少不了。半夏的第五部长篇小说《忘川之花》终于问世，在《十月》杂志上发表，一朵鲜花绽放了，让我眼前一亮。
一朵鲜花的孕育与绽放
一件事如果是做了玩，永远不会体会到艰难，也永远不会体会到什么叫做真正的开始。因为玩的那天就是开始，同时也是结束。随时可以上路，也随时可能回家，洗手不干，蒙头大睡。
“写什么”很重要，不重视内容的小说写作，是不可想象的。但选材确定之后，“怎么写”就成了小说能否真正写好的关键，不考虑“怎么写”的小说创作，同样不可想象，也难以取得更大成功。半夏的最新长篇小说《忘川之花》，当然可以写得更好，应该写得更结实，节奏感更强，强弱的节拍区分更明显，但她做到现在这一步，已经很不错了。《忘川之花》是她小说写作中的标志性成果，也是2013年云南文学的重要成果之一，我认为她会在今后的写作中创造更多惊喜。
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